Personalizaremos cada una de las Cartas
Daremos vida a sus personajes en un trabajo de Teatralización
Cada una de ellas tiene una historia  
que se parece a algunas áreas de nuestras vidas.    
Así podremos auto-escucharnos comenzar proyectos
y aportarnos soluciones a temas estancados

ÍNDICE DE LA PÁGINA:

1-  Mis Servicios 
2-  Teatro Tarot Vivencial
3-  Teatro terapia, Vivencias de Autoconocimiento
4-  Psico Actos
5-  Ejemplos de Psico Actos con las cartas del Tarot
6-  Beneficios del Teatro como Terapia
7-  Teatro Terapia en Psicología de la Gestalt
8-  Teatro en la antigüedad: Ditirambos
9-  Imágenes para pensar

-1-

MIS SERVICIOS

LECTURA DE CARTAS

Guía en escoger el mejor camino
Tarotisa Particular
Dedicación a la videncia desde mi juventud
Soy honesta y eficaz 

OTROS SERVICIOS DE INTERÉS:
PSICOTERAPIAS ALTERNATIVAS JUNGUIANAS

♦ Compatibilidad de Parejas:  Sinastria de Parejas 
♦ Psicoterapia Alternativa con Tarot Yunguiano Proyectivo
♦ Cuento Terapia Para adultos
♦ Psicoterapia Alternativa con los Arquetipos
   de tu Carta Astral Personal

Si llamas y no respondo porque estoy con visita
por favor manda WP al número
625 811 292
Te responderé lo antes posible
dándote toda la información necesaria
GRACIAS

-2-

TEATRO TAROT VIVENCIAL

TEATRO TAROT
Ofrece la posibilidad de tratar con cada una de las cartas
aquellas parcelas de nuestras vidas cotidianas
que nos gustaría desarrollar o resolver
mediante la creación de personajes
con la ayuda de las láminas del Tarot

 REFLEXIÓN:

℘ ¿EXISTE MUCHA DISTANCIA ENTRE TU «YO» REAL Y TU «YO» IDEAL?
La máscara es lo que le ponemos al yo real para parecerse al yo
ideal. En la primera columna descríbete con aquellos adjetivos que
crees estás mostrando y que son los que ven los demás. En la 
segunda anota aquellos otros que para ti serían los ideales.
Observa si existe mucha distancia entre ambos y el modo de
resolverlo a la vez que ser consciente de que es lo que está 
impidiendo acercarte a ese yo ideal.

℘ TEATRO COMO TERAPIA: APLICACIONES
» Reactivar conflictos o miedos internos 
    mediante dramatizaciones
» Autoexaminarnos más allá del pensamiento ordinario, ETC

» En general todas aquellas producciones espontáneas del hombre
que no están teñidas de cultura ni mediadas intelectualmente
están más cerca de la verdad respecto de nosotros mismos.

» El problema «pensado» es una actividad inteligente en la que
participa a la vez que interfieren los autoengaños, los mecanismos
de defensa fenómenos de percepción y memoria que modifican
los datos reales

» El conflicto actuado de forma espontánea está más cerca de la realidad porque está expresándose a través de los músculos, y los músculos no engañan, son más sinceros. Todos sabemos lo difícil que resulta sonreír a alguien que nos cae mal. 

» Una emoción da origen a un movimiento concreto, lo contrario también, un movimiento del cuerpo origina una emoción: bastante difícil reír de verdad con los puños apretados

-3-

VIVENCIAS DE
AUTOCONOCIMIENTO
A TRAVÉS DEL TEATRO TERAPIA

» Hay muchas posibilidades en la vida; pero solo vivimos una
   Teatralizando, podemos vivir más de una

» Normalmente nos pasamos la vida queriendo ser otra persona
   Ensaya a esa otra persona que te gustaría ser

» Simulando otros papeles de vida posibles se adquiere una
   visión más amplia de uno mismo

» Canalización de conflictos interpersonales

» No se describe la vida: Se actúa

» Ensayar  nuevas habilidades

» Actuar conflictos pasados para solucionarlos en el presente

-4-

PSICO ACTOS

⇒ QUÉ SON PSICO- ACTOS
Significa representar roles con significado psicológico
a modo de constelaciones familiares
pero en este caso se hace con las cartas del Tarot
en sesiones individuales

⇒ ENSAYO DE COMPETENCIA NUEVAS
Por ejemplo: cuando una persona dice que es incapaz de
iniciar conversaciones debido a su inseguridad y timidez
el escenario adecuado con la psicoterapeuta tipo  roll playing
entre esa persona y en este caso, con la tarotisa

⇒ OPORTUNIDAD DE RECAPITULAR PROBLEMAS NO RESUELTOS
DEL PASADO
Por medio de la escenografía se repiten los mismos hechos 
traumáticos vividos,  y al “actuarlos” de nuevo se da la 
oportunidad de re-elaborarlos otorgándoles nuevos significados
liberándose así del trauma

-5-

EJEMPLOS DE PSICO-ACTOS
CON LAS CARTAS DEL TAROT

Teatro Tarot NO es un curso de Tarot
Son sesiones de Psicoterapia
A través de las cartas del Tarot

Se da una explicación básica de la carta a tratar
seguido de las tareas y teatralizaciones
que están en relación con cada una de ellas

METODOLOGÍA

φ SIGNIFICADO ARQUETÍPICO DE LA CARTA
Es su simbología en su versión NO adivinatoria
Es la parte Arquetípica y Psicológica de la carta

φ SIGNIFICADO CREATIVO DE LA CARTA
Es la teatralización de la carta mediante rol playing
individual, en interacción cliente con la tarotista

ALGUNOS EJEMPLOS

EL MAGO
En ocasiones tenemos planes e iniciativas, pero no nos atrevemos
a llevarlos a cabo, por miedos, inseguridades. Incluso por apegos 
Se trabajan situaciones como los ritos de paso. Marcar un tipo de 
ceremonia personal a partir del cual dejaremos atrás lo que
estorba y nos lanzaremos hacia el ciclo nuevo

EL LOCO
Con el «Loco» Trabajaremos el Complejo de Peter Pan. El miedo
al compromiso. El miedo a dejarse llevar.

LOS ENAMORADOS
Con esta carta trabajaremos el tipo de personas que nos atraen y porqué, Experiencias hemos tenido de ellas. También, como carta de elecciones trabajaremos las formas de resolver problemas.  la toma de decisiones, formas de resolver conflictos

EL CARRO
Con la carta del «Carro de Hermes» Trabajaremos la Asertividad. No siempre somos capaces de decir lo que sentimos o lo que pensamos, nos dejamos «comer» el terreno. Suele ocurrir porque tenemos una baja autoestima

EL COLGADO
Es una carta que en si misma representa sacrifico por los demás.
Ver si nos estamos sacrificando más de lo necesario, o por la
persona inadecuada olvidando nuestras propias necesidades
También alude a las situaciones de espera; Vivir esperando
acaba provocando ansiedad y a la larga depresión

EL DIABLO
Básicamente es una carta de tormento mental
Somos un poco lo que pensamos
Nuestras obsesiones nos dominan
El ciclo de los pensamientos en bucle que acaba con 
nuestra paz interior

Etc……….

-6-

BENEFICIOS DEL TEATRO
COMO TERAPIA

» Canalización de conflictos interpersonales

» Ensayo de competencias nuevas

» Conectarse con el Yo escindido

» Actividad exploratoria que indaga y descubre otras 
   posibilidades del ser

» Describir ese otro yo que se esconde bajo la piel
   de la vida cotidiana

» Con los Psico- Actos se actúa lo que de verdad se es 

» En todo dolor emocional está la prohibición social
   de ser como realmente se es

» Si la espontaneidad del teatro cura, es porque se bajan 
   los mecanismos de defensa eliminando los bloqueos 

» Absorber a tu propio ser para hacerlo tuyo

» Práctica en habilidades sociales

» Expansión de los repertorios conductuales

-7-

EL TEATRO TERAPIA
DESDE LA PSICOLOGÍA 
DE LA GESTALT

La parte de nuestro repertorio conductual natural que reprimimos
y nos ahoga hasta llegar a un punto de tensión que acaba 
explotando, rompiendo la máscara 
y dejando a la luz al verdadero Yo

Existe en la raza humana la necesidad de levantar torres
y catedrales como señales de identidad y de fortaleza.
A nivel personal en nuestra privacidad, también creamos fortalezas 
invisibles en torno a nuestros Yoes. Esas fortalezas se llaman
mecanismos psicológicos de defensa, mecanismos donde 
escondemos a los demás lo que creemos son nuestras debilidades
quedando nuestro yo real, atrapado en su interior.

Pero se pueden destruir esas fortalezas de manera controlada de la mano de técnicas específicas en un escenario controlado y dirigido por un profesional, donde la persona puede dar rienda a sus
personajes reales sin miedo a ser censurado. Estas técnicas son las
Bioenergéticas y el Teatro terapia en las cuales se eliminan los
bloqueos y corazas -máscaras- mentales que se manifiestan tanto
en los músculos como en el aspecto conductual y emocional.

En esos escenarios las máscaras pueden romperse dejando 
en libertad al verdadero rostro, permitiendo que se explique
se muestre, viva y se exprese en una detersiva catarsis.

La Bioenergética es una forma de psicoterapia corporal
Básicamente trabaja en en la eliminación de bloqueos psicológicos
que se manifiestan en los músculos mediante mediante ejercicios
de danza desenfado postural, ejercicios de respiración
y relajación y otros ejercicios como dejar la boca abierta
dejando salir la protesta

El campo de acción del Psico-drama o Teatro-terapia se extiende
hacia lo mental. El Teatro-terapia es una forma de terapia 
que receta Psico-actos

La teoría en la que se sustenta parte de los conocimientos de la
psicología cognitiva actual. Sabemos que todas aquellas 
producciones que realiza el hombre que no están teñidas de 
cultura ni mediadas intelectualmente, están más cerca de la
verdad. El problema “pensado”, como actividad inteligente está
sujeto a autoengaños
Sin embargo el conflicto “actuado” de forma espontánea está más
cerca de la verdad porque se expresa a través de los músculos
y los músculos son siempre sinceros. Todos sabemos lo difícil
que resulta sonreírle a alguien que no nos gusta. 
Nuestros músculos nunca nos engañan

En estudios psicológicos se observa que si una emoción da origen
a un determinado movimiento o gesto, la imitación de ese
movimiento permitirá evocar la emoción correspondiente
A saber: Si ponemos el gesto de felicidad en la cara durante cierto
tiempo acabaremos sintiendo felicidad, porque delante de los
músculos de la cara que indican felicidad, nuestro cerebro
concluye que efectivamente estamos felices

Partimos de la base que un déficit de espontaneidad crea pequeñas
perturbaciones en la psique. Si la espontaneidad cura, es porque
baja la barrera de las defensas y en toda neurosis existe una
prohibición externa o interna a ser quienes somos.
Recetar Psico actos es facilitar e inducir a la persona a que realice
ciertas conductas que necesita expresar, actos, que siendo suyos
están sumergidos en el fondo de su psique
escindidos de su parte consciente

LA TÉCNICA STANISLAVSKI DE TEATRO
En general, las escenografías permiten conectarse con aquella parte
del Yo silenciado de la conciencia alcanzando así una perspectiva
más amplia de uno mismo.
Usando la técnica Stanislavski las personas que desconectan
excesivamente de sus emociones, pueden acceder al material
escindido de su conciencia, al representar un personaje que 
personifique su mismo material escondido. 
Por ejemplo alguien que le resulta difícil llorar y nunca lo hace
si personifica una escena de teatro en la que el personaje debe
llorar, podrá desbloquear su miedo a llorar a través de 
esa interpretación

LA TÉCNICA BERTOLT BRECHT
Es la facilidad para hablar de uno mismo pero seguir escondido
tras la máscara
La técnica de Bertolt Brecht es más apropiada para aquellas
personas que se ven invadidas por sus propias emociones. 
Al representar un personaje pueden acceder a las propias 
vivencias reales vividas que coinciden con ese personaje

-8-

TEATRO EN LA ANTIGÜEDAD

En los orígenes del hombre, éste se comunicaba con todo su ser: usaba las cuerdas vocales, los silbidos, los gestos, las metáforas, los cuentos, pies, manos, el timbre de la voz, cantos, volumen de la voz, pintando, música…………

Hoy también nos seguimos comunicándonos de muchas maneras, sin embargo decidimos que nos comunicamos mejor con el lenguaje articulado dejando para los artistas los otros tipos de comunicación.

El teatro oriental tiene en cuenta todos esos lenguajes descritos arriba y apenas se sirve del lenguaje hablado. Está conformado por códigos no verbales, danza, expresión gestual, siendo la palabra uno más contrariamente al teatro Occidental en el que el lenguaje oral es el principal sistema dramático comunicativo. Aunque tenga en cuenta la comunicación no verbal, esta es la base fundamental:
memorizar el libreto

Los primeros seres humanos estaban enfrentados a una naturaleza
hostil en tanto no tenían medios para enfrentarse a las lluvias, 
cambios de temperatura bruscos, huracanes, calor, frío, plagas, etc
Indefensos ante esa hostil empezaron a divinizar a esos elementos
creando modos de comunicarse con ellos para suplicarles
benevolencia, pedir favores, que la tierra fuera generosa con sus
frutos………..Ahí nació el arte. Nació como modo de comunicarse
con los dioses, elementos de la naturaleza divinizados

Las maneras de pedir y de agradecer a los dioses, fueron, y son
todavía, teatralizando situaciones, En las ceremonias primitivas
está el germen del teatro: voz modulada, expresión corporal, 
máscaras, música, bailes… Y al hacerlo en colectividad contribuía
a la cohesión grupal. 
Eran mitos previos a las ceremonias pre- teatrales, y era una 
especie de teatro no fingido sino que era del todo creíble y real
Haciendo esas ceremonias creían que realmente se estaban 
comunicando con los dioses. Será mucho más tarde que el 
teatro será fingido asumiendo los actores personalidades
que no tienen en absoluto y que no está dirigido a los dioses,
sino al gran público

Es cierto que cuando el ser humano se busca así mismo, suele
hacerlo con lenguajes no del todo verbales, mirar hacia adentro
supone escuchar sensaciones, emociones, y generalmente
eso le acerca al arte

LA INDIA ANTIGUA

Brahma añadió a sus 4 Libros Sagrados un quinto libro dedicado al teatro, el llamado Naytya-Veda. Ese libro trata de la mímica de la danza, canto, y de las pasiones.
Parte de ese texto dice: 
 «No debemos olvidar que el teatro representa las acciones completas
de los dioses, los titanes, de los Reyes y del pueblo, así como de los
profetas de las palabras sagradas»

En la India contrariamente con lo que ocurre con las tragedias
griegas todos los espectáculos deben tener un final feliz para
el héroe, Y si en alguna obra el héroe muere es para resucitar 
pronto a la vida cargado de nuevas energías y conocimientos.

En el Kathakalis un recitante canta un conjunto del texto
mientras los actores van escenificando con mimo y danza
lo que van escuchando  de forma espontánea

EGIPTO ANTIGUO

Los egipcios representaban dramas por el culto a la muerte
y hechos sagrados a través de danzas y canciones. 
La más famosa de esas celebraciones  tenían lugar en torno
a Osiris y se desarrollaban en el desierto
La duración de esas representaciones solían ser de 8 días
y cada uno de ellos se representaban 8 actos. La obra narraba
los hechos de la diosa Osiris, su lucha con sus enemigos 
su trasporte por el Nilo, su muerte, su resurrección y su entrada
en el Templo. Un dato curioso es que se ponían anilina para 
azular los ojos durante las representaciones 

El origen está pues en el culto a los dioses, realizado en un espacio
considerado sagrado como Templos o altares y en los ritos
relacionados con la muerte

EL DITIRAMBO

La mayoría de los libros de texto sobre la historia del teatro explican que las tragedias surgen del llamado «Ditirambo» y que la comedia surge de los llamados «himnos fálicos»

El Ditirambo se trataba de un coro cantado en los cuales se
invitaban a los Dioses a que descendieran a la tierra
En la Ática de la antigua Grecia, estas fiestas estaban dedicadas
a Dionisos y se realizaban tres veces al año:

φ En primavera hacia finales de marzo, se daban las grandes 
    dionisíacas en Atenas, duraban 6 días y se celebraban concursos
φ En Enero celebraban otras dionisíacas que duraban 4 días
    celebradas en el Templo de Dionisos
φ Y  finales de diciembre se realizaban dionisíacas de tipo rural.

En general se comenzaba con una procesión en la que se llevaba
a cuestas la estatua de Dionisos el cual estaba situado sobre una
especie de carroza o carro naval, llamado «Carro de Tespis»

El carro de Tespis se hizo famoso por ser una compañía de teatro deambulante en el que el «director» era Tespis e iba por el mundo griego con sus actores en el carro haciendo representaciones teatrales

GRECIA

Los orígenes están en la representación de temas y ritos agrarios
invocación a a los muertos y dioses. Existe en todos ellos un diálogo
constante con la naturaleza: Todo puede ser Dios.

El culto a los dioses en cuyo marco surge el teatro, está impregnado  
de elementos rituales orientales. Las danzas son danzas de posesión
auténtica y provocan estados de trance y de histeria colectiva. 
El público asistía a estas representaciones con la cabeza
ornamentada de coronas vegetales. La histeria colectiva era
necesaria para el el exorcismo y liberar el furor. De ahí arranca la
idea de la mimesis  -imitación de la naturaleza- y la catarsis 
como medio de purificación

Los géneros de los Griegos eran los dramas satíricos, las famosas tragedias y la comedia

DRAMAS TRAGEDIAS
CAMBIOS DE FORTUNA

EL DRAMA SATÍRICO
Con este tipo de representaciones las personas expresaban las
necesidades más internas de tipo emocional dando suelta a sus 
impulsos refrenados. Las capas reprimidas del «Yo» quedaban
libres para ser expresadas y teatralizadas, de este modo la sociedad
podía dar rienda a sus quejas sin acudir a las guerras

EL PERSONAJE ERA EL SÁTIRO: 
Los sátiros solían ir cubiertos con pieles de cabras representando
a animales o a fuerzas de la naturaleza. Representaban a las 
las pasiones ocultas, pulsiones eróticas, y otros tipos
de impulsos como el miedo , el temor, el desenfreno, etc.

La finalidad de estas representaciones satíricas era el llamado
«Metabolé»  que significa cambio de fortuna y transformación
donde el héroes como los asistentes debían tener el efecto de una
catarsis, limpieza interior y transformación
El actor como personaje no puede dejar salir sus impulsos primitivos
pero ese actor disfrazado de animal sugiere que no es el hombre
quien se queja es otro: un animal. Y de este modo indirecto, tanto
actores como público podían vivir con libertad sus miedos y
emociones más ocultos y quedar así redimidos: catarsis purificadora

FERNANDO ARRABAL
EL TEATRO DEL PÁNICO

Esta idea del Teatro llegó a nosotros de la mano del director
de teatro Fernando Arrabal con su Teatro del Pánico el cual decía:

« Mi idea del teatro está asociada a la de la enfermedad, que es el
espectáculo en estado puro, y que convierte al enfermo en un
individuo que hace “algo” para sorprender y para curarse 
Hay que hacer acciones teatrales individuales que saquen al hombre
de su rutina cotidiana, aplicando el chamanismo, la magia,
aplicando el lenguaje del inconsciente, que es un lenguaje
metafórico y así  crear actos teatrales destructivos que hagan
tambalear al alma. De ese modo se vuelve constructivo.
El arte sólo es bueno cuando tiene un efecto catártico, cuando
permite ver los crímenes que se llevan dentro 
y consigue liberarse de ellos.»

LAS BACANTES
EURÍPIDES

Eurípides en su obra «Las Bacantes» habla de un cielo sin dioses
de modo que, la responsabilidad absoluta recae en la persona,
La gran tragedia  -dice-  es solo de los hombres

ROMA

Se realizaban representaciones tanto en espacios cerrados como Templos, como al aire libre y en carromatos al estilo Griego

Cada clase social romana tenía su sitio específico en el teatro:
» La proedria para los senadores,
» La ima cavea para los caballeros,
» La media cavea para la plebe libre
» La summa cavea para los esclavos

LA MÚSICA

En todo tipo de representación aparece siempre la música como
sistema de de movilización de emociones. 

Las personas que escuchan música y NO entienden de música
quedan expuestas solo a las sensaciones que esa música les 
provoca. De otro lado, las personas que son músicos conocen las
partituras, además de que les guste o no, estarán «leyendo» 
lo que están escuchado. Participa en ellos tanto un componente
emocional respecto de lo que están escuchando y un componente
cognitivo de reconocimiento verbal

» Decía Tolstoi que la música era la taquigrafía de las emociones 
» Philip Ball, podemos eliminar la música de nuestras culturas sin 
    cambiar primero nuestros cerebros

ANEXO
LA BIBLIA

φ SI NO TIENE NOMBRE, NO EXISTE
Después de crear el mundo, dios le pide a Adán que le ponga nombre
a todo lo creado. Todo tiene que tener un nombre para poder existir
Las cosas creadas aún existiendo hasta que no tengan un nombre 
carecen de identidad propia.  
Una persona nace y la vemos; le ponemos nombre y la conocemos
Las emociones, complejos y represiones que están en el
inconsciente actuando sin que seamos conscientes de ellas
siguen haciéndonos daño. Cuando somos capaces de mirarlas
reconocerlas y ponerles un nombre, entonces podemos curarnos
de ellas

φ HACERTE CARGO DE TU VIDA
Jesús después de curar al cojo: Bien ya puedes caminar, 
Y ahora qué?  
Ahora ya no puedes poder excusas en los obstáculos, ya no
puedes seguir pidiendo limosna a la puerta del Templo
Ahora que puedes andar tienes que hacerte cargo de tu vida
Cuando los problemas en el fondo son beneficiosas porque
las ponemos de excusa para no actuar. En Psicología se
denomina «Beneficio secundario». Cuando soportamos un mal 
porque de él -a pesar de todo- obtenemos algo que nos gusta

-9-

TAROT PRESENCIAL
IMÁGENES PARA PENSAR

℘  PSICOSOMÁTICA
℘  PSICOLOGÍA DE LAS MANCIAS
℘  MISCELÁNEA

PSICOSOMÁTICA

PSICOLOGÍA DE LAS MANCIAS

MISCELÁNEA