Personalizaremos cada una de las cartas.
Daremos vida a sus personajes en un trabajo de Teatralización
Cada una de ellas tiene una historia 
que se parece a algunas áreas de nuestras vidas 
Así podremos autoescucharnos,   
comenzar proyectos 
y aportarnos soluciones a temas estancados

ÍNDICE DE LA PÁGINA

1-  Mis Servicios 
2-  Tarot Creativo Vivencial
3– Teatro Terapia Vivencias de Autoconocimiento
4-  Psico Actos
5-  Ejemplos de Psico Actos con las cartas del Tarot
6-  Beneficios del Teatro como Terapia
7-  Teatro Terapia visto por la Gestalt
8-  Teatro en la antigüedad: Ditirambos
9-  Imágenes para pensar

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MIS SERVICIOS

LECTURA DE CARTAS

Atiendo en despacho privado desde 1969
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Las cartas responden y yo guío a las personas
con honestidad y profesionalidad humana

OTROS SERVICIOS DE INTERÉS:
PSICOTERAPIAS ALTERNATIVAS JUNGUIANAS

♦ Compatibilidad de Parejas:  Sinastria de Parejas 
♦ Psicoterapia Alternativa con Tarot Yunguiano Proyectivo
♦ Cuento Terapia Para adultos
♦ Psicoterapia Alternativa con los Arquetipos
   de tu Carta Astral Personal

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dándote toda la información necesaria
GRACIAS

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TAROT CREATIVO
VIVENCIAL

QUÉ ES TEATRO TERAPIA CON TAROT

Se toma una carta que la persona crea que es la que refleja
su necesidad o conflicto
y se teatraliza en forma de Rol Playing

Ofrece la posibilidad de tratar con cada una de las cartas
aquellas parcelas de nuestras vidas cotidianas
que nos gustaría desarrollar o resolver 
mediante la creación de personajes 
a modo de Teatro Tarot

REFLEXIÓN

¿EXISTE MUCHA DISTANCIA  
ENTRE TU «YO REAL»
Y TU «YO IDEAL»?

La «máscara» es lo que le ponemos al yo real
para parecerse al yo ideal. 

EJERCICIO
ERES REAL Y OBJETIVA
CONTIGO MISMA

⇒ PRIMER PASO
Este test se lo aplica primero uno así mismo, respondiendo tú misma al Tests

⇒ SEGUNDO PASO 
Después se le da una copia a amigos familiares
para que lo respondan ellos

⇒ TERCER PASO
Acto seguido se comparan los resultados que has dado tú
con los que han dado los demás

⇒ CUARTO Y ÚLTIMO PASO
Veremos entonces que tal realistas somos 
con nuestra propia autopercepción

TE PONGO UN EJEMPLO INVENTADO
TU DEBES CONFECCIONAR LA TUYA PROPIA
SEGÚN TE VEAS A TI MISMA

» LA MAYOR PARTE DEL TIEMPO SOY……………
Calmada, Ansiosa, Animada, Confiado, Desconfiado, Enérgico, 
Tranquila. Amable. Cuidadosa

» EN MI TRABAJO SOY…..
Eficiente, Entusiasta, Competitivo, colaborador, meticuloso…

» SOCIALMENTE SOY……………
comunicativo, introvertido, extrovertido,
Conversador, Torpe, Tímido, Tolerante, 

Ahora solo tienes que comparar 
lo que opinan los demás
con lo que opinas tu de tí misma
¿Coincide?
O te valorabas por debajo?

EL TEATRO COMO TERAPIA
TIENE VARIAS APLICACIONES

♦  Reactivar conflictos o miedos internos mediante dramatizaciones, autoexaminarnos más allá del pensamiento ordinario…etc.

♦  En general todas aquellas producciones espontáneas del hombre
que no están teñidas de cultura ni mediadas intelectualmente
están más cerca de la verdad respecto de nosotros mismos.

♦  El problema «PENSADO» es una actividad inteligente en la que 
participa a la vez que interfieren los autoengaños
los mecanismos de defensa, fenómenos de percepción
y memoria que modifican los datos reales.

♦  El problema ACTUADO de forma espontánea está más cerca de la realidad porque está expresándose a través de los músculos, y los músculos no engañan, son más sinceros.

♦  Todos sabemos lo difícil que resulta sonreír a alguien que nos cae mal. Una emoción da origen a un movimiento concreto, lo contrario también, un movimiento del cuerpo origina una emoción: bastante difícil reír de verdad con los puños apretados

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TAROT VIVENCIAL
VIVENCIAS PARA EL
AUTOCONOCIMIENTO

» Tener mejor perspectiva de uno mismo:    
como estoy dentro de mi, no me veo”
Viéndome «desde fuera» tengo más conciencia de mi

» Hay muchas posibilidades en la vida; pero solo vivimos una
Normalmente nos pasamos la vida queriendo ser otra persona

» Simulando otros papeles de vida posibles se adquiere una visión amplia de uno mismo

» Canalización de conflictos interpersonales

» No se describe la vida: Se actúa. De este modo se reelabora mejor

» Ensayar  nuevas habilidades

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PSICO-ACTOS

En el campo de acción del Psico-drama 
o Teatro-terapia
Se «recetan» Psico-Actos   

♦ PSICO ACTOS 
Significa representar roles con significado psicológico a modo de constelaciones familiares, pero en este caso se hace a través de las diferentes emociones INDIVIDUALES que nos producen las cartas del Tarot

♦ ENSAYO DE COMPETENCIAS NUEVAS
En los casos en los que la persona aduce -por ejemplo- no saber
iniciar conversaciones por timidez o inseguridad
Se preparar el escenario adecuado para que en el contexto
de seguridad que ofrece el grupo ensaye formas de hacerlo

♦ OPORTUNIDAD DE RECAPITULAR PROBLEMAS
NO RESUELTOS DEL PASADO
Por medio de la escenografía se repiten los mismos hechos
traumáticos vividos y al “ACTUARLOS” 
se da la oportunidad de re-elaborarlos
creando nuevos significados liberándose de la carga
emocional negativa por catarsis

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EJEMPLOS
DE PSICO – ACTOS
CON EL TAROT

METODOLOGÍA

Teatro Tarot NO es un curso de Tarot
Son sesiones de Psicoterapia
A través de las cartas del Tarot

Se toma una carta que la persona crea que es la que refleja
su necesidad o conflicto
y se teatraliza en forma de Rol Playing

PRESENTO SOLO ALGUNOS EJEMPLOS

EL MAGO
El Mago tiene sobre su mesa una serie de herramientas con las que
puede trabajar. Importante es saber que «tiene las herramientas»
Es decir, que ya dispone de cualidades para poder empezar a
trabajar. Lo que se trabaja aquí, es, ver de qué cualidades
disponemos para empezar ciclos nuevos
Ser conscientes de nuestras herramientas internas

EL LOCO
Trabajaremos el Complejo de Peter Pan.
Los miedos a los compromisos y a las responsabilidades
Muchas veces, «el miedo a crecer» que tiene Peter Pan
es por miedo a fracasar en el mundo social

LOS ENAMORADOS
Con esta carta trabajaremos el tipo de personas que nos atraen y porqué, Experiencias hemos tenido de ellas. También, como carta de elecciones trabajaremos las formas de resolver problemas.  la toma de decisiones, formas de resolver conflictos

EL CARRO
Con la carta del «Carro de Hermes» Trabajaremos la Asertividad. No siempre somos capaces de decir lo que sentimos o lo que pensamos, nos dejamos «comer» el terreno. Suele ocurrir porque tenemos una baja autoestima

EL COLGADO
Es una carta en la cual se observa una persona atada por los pies
que le impide caminar. ¿Qué es lo que te impide caminar a tí?
¿ Qué es lo que estás dejando para mañana?

EL DIABLO
Una carta de ataduras negativas mentales.
La ansiedad que provocan esas ataduras
Las obsesiones que nos dominan
El ciclo de los pensamientos en bucle que acaban con
el equilibrio interno y la paz interior

Etc….

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BENEFICIOS
DEL TEATRO
COMO TERAPIA

• Tener mejor perspectiva de uno mismo:    
  como estoy dentro de mi, no me veo”
  Viéndome «desde fuera» tengo más conciencia de mi

• Hay muchas posibilidades en la vida; pero solo vivimos una
  Normalmente nos pasamos la vida queriendo ser otra persona

• Simulando otros papeles de vida posibles se adquiere una visión amplia de uno mismo

• Canalización de conflictos interpersonales

• No se describe la vida: Se actúa. De este modo se reelabora mejor

• Conectarse con el yo escindido

• Ensayo de nuevas competencias

• Actividad exploratoria que indaga y crea otras realidades

• Existencia de un “yo” que corre por debajo de la vida visible y cotidiana

• En el anonimato es donde se sitúa el orden o el desorden de nuestras emociones

• En todo dolor emocional existe una prohibición a ser quien eres

• Psico actos” Actuar lo que de verdad se es.

• Si la espontaneidad cura es porque elimina la barrera de los bloqueos

• La voluntad consciente actúa como barrera de nuestra propia expresión

• Absorber a tu propio protagonista hasta hacerlo tuyo

• Oportunidad de recapitular problemas no resueltos del pasado

• Practicar Habilidades Sociales

• Expansión del repertorio posible de Roles

• Creación de escenarios a partir de la vida real

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TEORÍA DEL TEATRO
VISTO POR LA
PSICOLOGÍA DE LA GESTALT

La parte de nuestro repertorio conductual natural que reprimimos nos ahoga hasta llegar a un punto de tensión que acaba explotando, rompiendo la máscara y dejando a la luz al verdadero yo.

Existe en la raza humana la necesidad de levantar Torres
 y catedrales como señal de identidad y de fortaleza. 
A nivel personal e individual también necesitamos
crear fortalezas  invisibles en torno a nuestros yoes.
Esas fortalezas pueden llamarse mecanismos psicológicos
donde esconder nuestras debilidades tras la máscara
teatral quedando nuestro yo real atrapado en su interior.  

Pero se pueden destruir esas fortalezas de manera controlada de la mano de técnicas específicas en un escenario controlado y dirigido por un profesional, donde la persona puede dar rienda a sus
personajes reales sin miedo a ser censurado
Una de esas técnicas es el Teatro como Terapia
mediante la cual se eliminan corazas
permitiendo la libertad del yo

El Teatro Terapia también trabaja el aspecto físicos
Los bloqueos y tensiones psicológicos afectan a los músculos
Cuando hay mucha tensión acabamos sintiendo dolor
en las cervicales, espalda, etc    
Como el Teatro trabaja los bloqueos  psicológicas
indirectamente se desbloquean las tensiones musculares

La teoría en la que se sustenta parte de los conocimientos
de la psicología cognitiva sabemos que todas las producciones
que realiza el hombre que no están teñidas de cultura
ni mediadas intelectualmente están más cerca de la verdad
El problema “PENSADO” -como actividad inteligente
puede estar sujeto a engaños y malas interpretaciones
Sin embargo el conflicto “ACTUADO” de forma espontánea
está más cerca de la realidad porque se expresa a través
de los músculos, y los músculos nunca engañan
Todos sabemos lo difícil que nos resulta sonreírle
a alguien que nos cae mal.

En estudios psicológicos se observa que si una emoción
da origen a un determinado movimiento o gesto
la imitación de ese movimiento permitirá evocar  
la emoción correspondiente: A saber:
Si ponemos el gesto de felicidad en la cara
durante cierto tiempo, acabaremos sintiendo felicidad.

Partimos de la base que un déficit de espontaneidad crea pequeñas perturbaciones en la psique. Si la espontaneidad cura, es porque baja la barrera de las defensas y bloqueos. En toda neurosis existe una prohibición externa o interna a ser quienes somos. Recetar psico actos es facilitar e inducir a la persona a que realice ciertas conductas que necesita expresar, actos, que siendo suyos
están sumergidos en el fondo de su psique,
escindidos de su parte consciente 

En general, las escenografías permiten conectarse con aquella parte del yo silenciado de la conciencia alcanzando así una perspectiva más amplia de uno mismo.
Usando la técnica Stanislavski la persona que desconecta
excesivamente de sus emociones- psicóticos- pueden
acceder al material escindido de su conciencia al representar
un personaje que personifica su mismo material escondido.
Por ejemplo alguien que le resulta imposible llorar
representar a algún personaje que si lo hace le ayudará mucho

Es la facilidad para hablar de uno mismo pero seguir escondido tras la máscara.
La técnica de B. Brecht es más apropiada para aquellas personas
que se ven invadidas por sus propias emociones.   
Los recursos teatrales que permiten al actor tomar distancia 
de sus personajes y los actores son disuadidos de identificarse
emocionalmente con los personajes que representan.

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TEATRO EN LA ANTIGÜEDAD
DITIRAMBOS

En los orígenes del hombre, éste se comunicaba con todo su ser:
usaba las cuerdas vocales, los silbidos, los gestos
las metáforas, los cuentos, pies, manos,
el timbre de la voz, cantos, pintando, música………

NACIMIENTO DE LOS DIOSES Y DEL ARTE

Los primeros seres humanos estaban indefensos
ante una naturaleza hostil.
No tenían medios para enfrentarse a los huracanes, plagas….

Viéndose en peligro frente a esa naturaleza
empezaron a divinizarlos  
creando modos de comunicarse con ellos para suplicarles
benevolencia, pedir favores, que la tierra les fuera generosa

Así fue como nacieron los Dioses y el Arte  

Las maneras de pedir y de agradecer a los dioses, fueron  
 -y son todavía- teatralizando situaciones, 
En las ceremonias primitivas está el germen del teatro: 
voz modulada, expresión corporal, máscaras, música, baile…… 
Cosas que en nuestras culturas, modificadas, seguimos haciendo igual

Al hacerlo en colectividad contribuía a dar cohesión grupal
Eran mitos previos a las ceremonias pre- teatrales,
y lógicamente era una especie de teatro NO fingido    
sinó que era del todo creíble era real 

Haciendo esas ceremonias creían que realmente se estaban
comunicando con los dioses.

LA INDIA ANTIGUA

Brahma añadió a sus 4 Libros Sagrados un quinto libro dedicado al teatro, el llamado Naytya-Veda. Ese libro trata de la mímica de la danza, canto, y de las pasiones.
Parte de ese texto dice: 
«no debemos olvidar que el teatro representa las acciones completas
de los dioses, los titanes, de los Reyes y del pueblo
así como de los profetas de las palabras sagradas»

En la India contrariamente con lo que ocurre con las tragedias
griegas, todos los espectáculos deben tener un final feliz
y si en alguna obra el héroe muere  es para resucitar pronto
a la vida cargado de nuevas energías y conocimientos.

En el Kathakalis un recitante canta un conjunto del texto mientras
los actores van escenificando con mimo y danza lo que van
escuchando de forma espontánea 

EGIPTO ANTIGUO

Los egipcios representaban dramas representado el culto a la muerte a sus costumbres y hechos sagrados. La más famosa de esas 
celebraciones tenían lugar en torno a Osiris y se desarrollaba
delante del Templo, Y la duración debía de ser de 8 días
y en cada uno de ellos se representaban hechos diferentes
Un dato curioso es que se ponían anilina para azular los ojos.

EL DITIRAMBO

La mayoría de los libros de texto sobre la historia del teatro explican que las tragedias surgen del llamado «Ditirambo» y que la comedia surge de los llamados «himnos fálicos»

El Ditirambo parece que se trataba de un coro cantado en los cuales se solía invitar a los Dioses a que descendieran a la tierra. En la Ática de la antigua Grecia, estas fiestas estaban dedicadas a Dionisos y se realizaban tres veces al año:

1- En primavera hacia finales de marzo, se daban las grandes
dionisíacas en Atenas, duraban 6 días y se celebraban concursos.  

2- En Enero celebraban otras dionisíacas que duraban 4 días
 pero en éstas no se realizaban concursos.

3- A finales de diciembre se realizaban dionisíacas de tipo rural.

En las grandes Dionisíacas se cantaba el ditirambo: Comenzaba con una procesión en la que se llevaba a cuestas la estatua de Dionisos el cual estaba situado sobre una especie de carroza o carro naval, llamado «Carro de Tespis»

El Carro de Tespis se hizo famoso por ser una compañía de teatro deambulante en el que el «director» era Tespis e iba por el mundo griego con sus actores en el carro haciendo representaciones teatrales

GRECIA

Los orígenes están en la representación de temas y ritos agrarios
invocación a los muertos y dioses. Existe en todos ellos un diálogo
constante con la naturaleza: Todo puede ser Dios.

El culto a Dionisos en cuyo marco surge el teatro está impregnado
de elementos rituales orientales. Las danzas son danzas de posesión
auténtica y provocan estados de trance y de histeria colectiva.
El público asistía a estas representaciones con la cabeza 
ornamentada de vegetales. La histeria colectiva era necesaria
para el exorcismo y liberar el furor. Se imita a la naturaleza
como medio de catarsis y de purificación

Los géneros de los Griegos eran los dramas satíricos, las famosas Tragedias y la comedia

DRAMAS TRAGEDIAS
CAMBIOS DE FORTUNA

¤ EL DRAMA SATÍRICO
Con este tipo de representaciones las personas expresaban las
necesidades más internas de tipo emocional dando suelta a
sus impulsos refrenados. Las capas reprimidas del «yo» quedaban 
libres para ser expresadas teatralizándolas. De este modo la 
sociedad podía dar rienda a sus quejas sin acudir a las guerras

¤ EL PERSONAJE ERA EL SÁTIRO:
Los sátiros solían ir cubiertos con pieles de cabras representando
a animales  a las fuerzas de la naturaleza.
Representaban las pasiones ocultas, pulsiones eróticas, y otros
tipos de impulsos como el miedo , el temor, el desenfreno, etc.

La finalidad de estas representaciones era la «catarsis»
⇒ Los asistentes debían tener el efecto de una catarsis
⇒ El actor como PERSONA  no puede dejar salir sus impulsos
⇒ Pero ese actor haciendo de ACTOR y disfrazado de animal 
sugiere que no es el hombre quien se queja es otro: un animal. 

Y de este modo indirecto, tanto actores como público podían vivir
con libertad sus miedos y emociones más ocultos y quedar
así redimidos: catarsis purificadora

ROMA

Se realizaban representaciones tanto en espacios cerrados como Templos, al aire libre y en carromatos al estilo Griego

Cada clase social romana tenía su sitio específico en el teatro: la proedria para los senadores, la ima cavea para los caballeros, la media cavea para la plebe libre, la summa cavea para los esclavos y el matroneo para las mujeres.

LA BIBLIA

LOS «CUENTOS Y METÁFORAS DE LA BIBLIA
DARÍAN LUGAR A UN LIBRO COMPLETO

DOS IDEAS

1- EL NOMBRE DE LAS COSAS
Después de crear el mundo, dios le pide a Adán que le ponga nombre
a lo creado, todo debe tener un nombre. Las cosas creadas aún
existiendo, hasta que no tengan un nombre carecen de identidad 

Lo mismo ocurre con las emociones: Si no les ponemos un nombre
vivirán dentro de nosotros como fantasmas
Sean buenas o malas esas emociones hay que ponerles nombre

Una persona nace y la conocemos;
le ponemos nombre y la re-conocemos de verdad

2- LAS SEGUNDAS OPORTUNIDADES
El milagro de Jesús de curó al cojo: 
Bien ya puedes caminar,
Y ahora qué? 
Ahora ya no puedes poder excusas en los obstáculos
deja de pedir limosna en la puerta del Templo 
Ahora tienes la responsabilidad de tu vida en tus manos 
y empieza a hacer uso de tus capacidades 

Algunas personas se han acostumbrado a dejarse llevar
por las circunstancias, a echar la culpa de su mala suerte
a las condiciones externas. Pero cuando éstas desaparecen
Siguen sin «querer caminar»

Y AHORA……. LA MÚSICA

Decía Tolstoi que la música era la taquigrafía de las emociones 

En casi todo tipo de representaciones teatrales aparece siempre la música como sistema de movilización de emociones

Las personas que no saben «leer» música, esto es, no leen partituras
quedan expuestas solo a las emociones que ésta les produzca

Esto es así, porque el que lee partituras la música le llega tanto
por el córtex cerebral -lógica-, como por el canal emocional
sistema límbico


Y las personas que no leen música ésta les llega directamente   
por el canal emocional sin pasar por las zonas corticales
quedando más expuestas a su vulnerabilidad

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IMÁGENES PARA PENSAR
GALERÍA PSICO – ESOTÉRICA
TAROT PRESENCIAL

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⇒  PSICOLOGÍA DE LAS MANCIAS
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PSICOSOMÁTICA
EMOCIONES QUE
AFECTAN A LA SALUD

PSICOLOGÍA DE LAS MANCIAS

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